鉴于穆家善对中国画创作的杰出贡献，近日，中国艺术研究院中国画院、人民美术出版社、中共连云港宣传部在人民美术出版社联合主办了《穆家善焦墨画学术研讨会》，引起专家、学者热评。近日同时举办了《千毫凿空-穆家善焦墨画展》暨大红袍《中国当代名家-穆家善》画集首发式获得成功。人美出版的大红袍系列收录了齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、刘海粟、傅抱石、李可染、吴冠中等名家，是研究中国美术史的重要文献，穆家善成为当代中国画研究的重要个案被收录其中，学者们高度赞扬他对当代中国画创新的杰出贡献。中国美协会理论委员会主任尚辉主持本次研讨会，在京学者、专家60余人参加了研讨会。现摘录研讨会部分实录如下。
尚辉(中国美术家协会理论委员会主任、《美术》杂志主编):
在穆家善“千毫凿空”画展的作品中，我们能够体会到当代山水画、当代中国画在写意方面达到的高度。在家善的焦墨山水画里，很多笔法，有隶书、碑书和篆书的成份。他的画柔中带刚带苍；他的苍茫是从江南文人山水画中演变而来，他的焦墨山水有很多新意。可以说穆家善是“当代焦墨山水画第一人”也可以说是“中国当代焦墨画领军人物”!
王镛(中国艺术研究院前美术研究所副所长教授):
家善的焦墨山水可以说是开辟中国画变革的道路!他近期的焦墨山水，在综合阳刚与阴柔、豪放与精微的基础上，构成了充实而空灵的意境。
郑工(中国艺术研究院博导、研究员):
关于中国画书写性跟造型性的关系，这构成他现在一种独特的面貌。我觉得他采取的方针和策略是逆向而动!
罗世平(中国国画学会常务副会长、中央美术学院教授):
穆家善山水画当中的“穆家样”也好，还是独特的千毫皴也好，共同塑造和表达的一个境界，就是一个空灵的境界。
高天民(中国国家画院美术研究院常务副院长):
穆家善的创作分为两大类型，一种类型是遒劲高古，另一种类型是氤氲天籁。他力图表达一种超越，一类更多地带有一种文化上的表达；后一类，完全是在天地之间的一种表达和思考。
翁剑青(北京大学艺术学院博导、教授):
家善的画从直觉看是偏向于传统，但因为他见多识广，超越了一般焦墨画家的范式，我必须真切地说，在焦墨画上，到今天为止，无论从笔墨还是到内在的精神意象，穆家善是我看到的上乘高手。
陈池瑜(清华大学美术学院博导、张仃艺术研究院研究员):
无论是张仃先生还是家善先生，用焦墨山水探索自然之本，探索宇宙之源。家善通过对焦墨探索、千毫皴创立，推动山水画的创新，这是空前的创举!因为山水画发展至今，向前推进确实是一个难题，而家善先生把张仃或黄宾虹的焦墨山水画向前又推进一步。
于洋(中央美术学院中国画学院副院长):
穆家善焦墨画展“千毫凿空”一词中，“空”本身既是一种意境；也是一种虚境。他善于题跋，这是作为当代中国画家对中国诗书画合一传统精神的高度体现；也是自古以来对宋元文人画核心内涵的一种传承，这样的丰富学养在今天画家中实属难得。
